Diz lá se, isso do raio X, não era um super poder do caraças?

Super-poder do caraças era transformar cada miúda pintada pelo Frank Cho numa coisinha real e bem mais palpável…
Ora diz lá se não tenho razão!

The Abduction of Psyche
Óleo sobre tela, W. A. Bouguereau, 1895



Tema sobejamente tratado, o Rapto da Psique retrata-a, habitualmente, adormecida ou sofrida.
Olhem-me para o rosto e postura da XXX… tudo nela transpira prazer (por antecipação)!
Também curiosa é a maneira como Bouguereau desnuda o baixo-ventre da menina: o manto que a envolvia é puxado pelo vento e enrola-se na perna de Cupido. E, mais uma vez, o pintor deixa-nos expectantes pela continuação do folhetim…

Vênus de Willendorf - Escultura de pedra

A primeira mulher foi esculpida por um caçador primitivo no período pré-histórico / paleolítico superior há 40.000 anos. Atualmente se encontra no Museu de História Natural de Viena. Tem 11 cm de altura e foi esculpida em calcário Oolítico. Foi encontrada em 1908 na Áustria.

não é pintura mas é mulher e antiquíssima , deve ter sido esculpida por algum putanheiro de então que admirava mamas grandes

Bom post, caro Aranha.
Também já tinha pensado em colocar umas vénus do neolítico.

Na verdade, estas representações femininas eram símbolos e amuletos de fertilidade. Daí as mamocas grandes, cheias de leite, e as ancas largas, símbolo de boa parideira.

Tanto quanto se sabe, na altura ainda não havia putanheiros pois também não havia as ditas cujas. Todas eram de todos!
O que havia (aliás como no reino animal) era a disputa das fêmeas e a agregação destas, invariavelmente, aos machos-alfa.

A partir da Idade do Calhau a coisa sofisticou-se um pouco… mas os princípias mantêm-se basicamente os mesmos!

O Nascimento de Vénus - William-Adolphe Bouguereau (1879)



Vénus sem camisa...

Caro gentle man,

nada como um especialista para nos esclarecer pormenores no tempo e na arte

deve ter começado por estes tempos a anedota que ainda hoje se conta ...

Deus criou o Mundo e descansou ...
depois criou o Homem e voltou a descansar ...
desde que criou a MULHER nunca mais teve descanso

Not to Much to Carry
Óleo sobre tel, W. A. Bouguereau, 1895



Aqui centremo-nos exclusivamente no tratamento dos rostos e nas expressões faciais.
Uma mãe e uma filha, irmãs, primas, amigas, ama e sua menina… seja qual o grau de ligação entre as duas, uma coisa é evidente: o momento é de grande intimidade, cândido, ternurento e feliz, expresso pelo olhar sereno da mais velha e pelo olhar divertido e terno da mais nova.
Ponto central de toda esta composição é o ângulo dos olhares que nos convidam directamente a participar no momento de paz.

Elegy
Óleo sobre tela, W. A. Bouguereau, 1899



Pura e simplesmente, aqui há a salientar a beleza do corpo feminino.
A modelo, cansada e entristecida, repousa numa posição desfavorável. E, apesar disso, consegue mostrar as formas em todo o seu esplendor.
A linha que vai do seu pescoço ao joelho é só uma, sem qualquer interrupção ou mais valia. Nela apercebemo-nos do pescoço comprido e elegante; das costas ligeiramente quebradas pelo chamariz da anca e da nádega; da coxa esbelta em posição de descanço.
A linha interior é mais recortada, mais acidentada e desvela uns seios redondinhos e rijos, um tronco esbelto ligeiramente assombrado por uma barriguinha e o baixo-ventre a sobressair por entre as coxas.
Destaque ainda para a firmeza dos pés grandes mas esbeltos em contraste com a delicadeza da mão…

Admiration
Óleo sobre tela, W. A. Bouguereau, 1897



Este quadro é sublime e traduz bem a essência daquela máxima que diz que um homem na rua, na praia, no jardim ou em outro lado qualquer, tem o maior sucesso entre as mulheres se estiver acompanhado por uma criancinha ou por um cão.
Vejam-me bem a desconstrução da postura das cinco “piquenas” face ao Cúpido:
A mulher ao centro puxa-o para si pelo tronco e ainda brinca com a sua mãozinha…
A mulher à esquerda, de túnica bourdeaux, junta as mãos ao peito e ao coração numa espécie de prece…
A que se segue já está tão baratinada que afaga o ombro da amiga…
Esta já está em pelota, de rabiosque ao léu, e a pressão das suas mãos nos joelhos vai acabar por desnudá-la por completo…
A da direita parece que já lhe deu uma coisinha má, desceu-lhe o colostro e está pronta a amamentar…
Enfim… Bouguereau conhecia um pouco da alma feminina!

The Water Nymph
Óleo sobre tela, Herbert Draper, 1898



Na minha opinião, Draper vem quebrar com os arquétipos vitorianos de mulheres roliças, de nariz meio grego meio aquilino e de rosto padronizado.
Agora os corpos podem ser magros, vislumbrarem-se costelas e cada rosto é único.
Esta ninfa das águas é um bom exemplo da mudança de canones em relação ao corpo e rosto femininos.
Reparem como, ainda de forma muito discreta, surge a indicação de duas costelas através de duas meras pinceladas. Mas o corpo ainda é algo roliço do umbigo para baixo.
Aqui, a grande revolução opera-se no rosto, que deixa de ser o das estátuas clássicas gregas para passar ao do "dia-a-dia", dentro de determinado padrão de beleza.

The Gates of Dawn
Óleo sobre tela. Herbert Draper, 1900



Draper surpreende mais uma vez, não só pelo modo como representa o corpo feminino mas também pela maneira como usa a iluminação.
O rosto continua a não ser o clássico dos seus contemporâneos (e nem por isso deixa de ser belo). O tronco aparece emagrecido, com as costelas abaixo dos seios a darem-lhes um maior destaque e volume. Persiste ainda a barriguinha, acentuada pelo desvendar da virilha que lhe dá o contorno inferior.
A alvorada por detrás da figura feminina deveria criar um contra-luz. Mas Draper utiliza inteligentemente o reflexo no portão dos primeiros raios de sol para iluminar a miúda.
Nota final para a rebaldaria que vai pelo chão. A noite foi longa e animada…!

The Lament for Icarus
Óleo sobre tela. Herbert Draper, 1898



Mais uma vez, o destaque vai para os corpos magros (ainda que os rabiosques apresentem alguma opulência do passado) e para os rostos que quebram com os cânones.
De reparar na extrema palidez dos elementos femininos, contrastando com o tom "torrado" do Ícaro…
Um último pormenor mais erótico e que quase passa despercebido: a rapariga que ampara Ícaro, fá-lo esborrachando um seio, maior do que é hábito, no pescoço do pobre rapaz…

É pá, óh GM, deixa-te de romantismos, e, pelo menos, impressiona-nos um bocado

Se julgas que te vou impressionar com os conhecidos boémios franceses, tira o cavalinho da chuva!

Toma lá uma do menos conhecido Frederick Carl Frieseke.

Sleep
Óleo sobre tela, Frederick Carl Frieseke, 1903



Da escola do Impressionismo, Frieseke experimenta aqui ainda timidamente as técnicas de pintura do movimento que avançarão, pouco tempo depois, para as conhecidas pincelas aparentemente desconexas e que no todo criam uma obra.
Aqui, de particular relevo são os mamilos hirtos da "piquena" ensonada. E como os seios são pequenos, os mamilos parecem ganhar grandes proporções.
Não sei porquê, nem qual seja a ligação, mas aquela planta do pé dá-me vontade de lhe encher a nádega de palmadas. E a ti, TPS? Não dá vontade?